告别了父亲和继母，梅玫和徐达成马上飞回了江城。

　　按照爷爷留下的笔记本记载，梅玫很快就调配出了如梦如幻的色彩玻璃。尤其是能够随心所欲地调配出渐变色玻璃，这位她的玻璃艺术创作拓展出了极大的空间。

　　如同两个人在莫斯科涅莫夫家里见到的那些星空、海浪、玫瑰花吊坠一样，梅玫也创作出了同类别的吊坠。投放市场后，反馈效果非常好。

　　而且她参照明清两朝药瓶、鼻烟壶，开发出了所为“鸡油黄”“山楂糕”“宝石蓝”的颜色的玻璃。

　　尤其是“鸡油黄”玻璃，色彩真是达到了古文记载中的“黄如蒸栗，幽香萦绕”的质地，色彩别具一格。为玻璃艺术品在国内市场的发展赢得了空间。

　　在这个基础上，梅玫又前往北京，在王直的请求下，由张洪昌引荐，她又拜在一位传统料器手工艺大师的门下，学习了中国传统料器艺术创作技法。

　　料器，也叫琉璃器，也是玻璃器的一种。发源于清代康熙年间，皇帝命工部在北京琉璃厂设置御厂，制造料器供奉内廷，时称“官料”“御琉璃”。

　　清末，随着封建王朝的覆灭料器制造由宫廷转入民间，形成浓郁的北京特色。其中最具特色的是鼻烟壶，以清代乾隆年代北京料鼻烟壶较负盛名，当时有专门制作鼻烟壶的店家。

　　与梅玫从事的玻璃艺术创作不同，料器制作对艺人的要求很高，它以低熔点的琉璃为原料，不用模具，也没有图稿，全凭镊子、剪刀进行手工操作，一次成形。

　　料器制品质地莹润，做工精细，色彩斑斓，玲珑剔透。最早，料器艺人干活时，用食用植物油和灯芯草油灯，为了让灯火着得旺并改为横向燃烧，做活时必须嘴里叨个细玻璃管，从侧面向火苗吹气，来加温烧烤料棍，所以料器艺人得了个“吹料活儿的”俗称。

　　这种加工工艺，也与玻璃艺术品创作有着异曲同工之处。所以梅玫学习起来非常的快，短短几个月就能把中国传统的料器制作技艺炉火纯青地展现出来。并且能够把中国的料器艺术创作，与来自西方的玻璃艺术创作技艺完美地融合起来，创作出了很多超出了两门艺术界定的一说作品。产生了很好的艺术效果，很快就在业内引起了轰动。梅玫的名气玻璃艺术界进一步得到了提升。

　　在这个过程中，徐达成也发挥了至关重要的作用。由于他对玻璃的特性非常了解，又和梅玫形影不离地相亲相爱两年。在梅玫学习料器技艺的同时，徐达成也参与了学习，并且也很快就能够上手制作，独立完成设计。

　　后来，在梅玫进行玻璃艺术创作过程中，徐达成提出了很多有建设性的意见建议，被梅玫采纳后，取得了很好的效果。

　　两个人的配合非常默契。梅玫就像是

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